曾几何时,在尼康镜头还只有手动对焦的年代,28mm的焦段有两款定焦镜头,一款是大名鼎鼎的Ais28/2,也就是人们常说的“酒吧之眼”,素以良好的色散控制以及优秀的人造光渲染能力著称,而另一款则是大家并不常提起的Ais28/f2.8。

也可以理解,因为定焦镜头f2.8的光圈在这个年代已经被认为是“小光圈”了,相比同时期比自己光圈大一档又饱受赞誉的同门师兄,自然有些被盖住了风头,然而,这个镜头并不逊色,它也有它的特点。

我和这个镜头有过一面之缘,在几年前买了一个来搭配尼康D700,主要是为了在一次旅行中有一个轻便灵活的组合,由于预算有限,没有选择蔡司的28/2,恰好赶上机会淘了一个成色还不错的AIs28/2.8,也让我有机会感受一下这款镜头独特的魅力。

从外观上,这个镜头和其他那个年代的尼康镜头一样,金属镜身,橡胶材质的对焦环,金属遮光罩,光圈控制环入位精准,对焦平滑油润;不得不说,当年普通的品质放到今天,那就是奢侈的品质。

先说一说这个镜头最大的特点,就是近摄能力。这个镜头的最近拍摄距离是0.2m,对于一个28mm的广角镜头来说这是一个相当近的距离,对于扫街拍细节的朋友,这个功能带来了相当大的便利,而且最近拍摄视频的人越来越多,这款镜头带来的独特视角和近摄能力可以拍出很多有趣的段子。

这款镜头的近摄能力来自于CRC(近距矫正)功能,在当年这也是一个相当先进的功能,通过浮动镜组来实现对近距离拍时的画面矫正。由此也能理解为什么这款镜头只有F2.8的最大光圈。

除了近摄能力优秀以外,让我觉得十分惊喜的还有它的画面渲染能力。

焦外虚化的部分,很多人都对这款镜头的虚化不太满意,然而虚化本身就是非常主观的东西,有些人喜欢极其晕染的重度高斯模糊一样的虚化,有些人喜欢越模糊越好的虚化圆,而我个人的喜好刚好相反,我喜欢更多的层次,边缘清晰的虚化圆形,在画面周围略有包围感觉的猫眼式虚化等等,所以请大家也可以自己主观地去评价。

在上边的照片中我们已经能够看得出一些,这款镜头的焦外虚化虽然不是油润如画,但是也非常有层次感,一方面得益于出色的近摄能力,另一方面8片8组的设计给这个镜头带来了很好的虚化效果和循序渐进感,作为一个广角镜头能够有这样的表现是相当让人满意的。

此外,在色彩方面这个镜头也相当出色,它并没有特别鲜明的色彩取向,但是每一张颜色都非常饱满和鲜明,给人一种非常积极的明快感,在以下的纯测试片中我们可以看到在复杂色彩的场景下它的表现。

色彩配合虚化,这镜头在颜色的渐进方面非常非常吸引人,在下边这张照片中可以看到,在花瓣左侧叶片介于焦点内和虚化之间的位置,花瓣的颜色散开到背景中,过程非常的赏心悦目,这个镜头在此的表现经常让我联想到理光GR上边那颗28mm镜头,两者之间都有一些异曲同工之妙。

谈到锐度,可能是我最不愿意强调的方面(因为我对于锐度并没有过多的要求),但是这个镜头在它的年代里是公认的高锐度镜头之一。除了f2.8的时候周围略有暗角带来的边缘画质下降以外,在其他光圈档位都有着超级棒的表现。即使在这个3600万像素横行的年代,你仍然可以期待这个镜头的超凡表现。

当然这个镜头也不是没有弱点,相对很小的体积注定它不会在成像面积方面有什么太大的富裕量,在它的年代这个没什么问题,因为大家都在使用胶片,而换到数码机身上,尤其面对感光元件上较厚的滤镜的时候,全开光圈多少会有一些暗角。

下边这张是在F8下拍摄,情况好很多:

此外,对于抗眩光方面,这个镜头也不如近些年的现代镜头,然而如果你希望的话,可以利用眩光来拍摄一些不一样感觉的照片。

对于我来说,短时间(2、3个月)的接触里,这个镜头给我很好的印象,带给我更多的是相对低廉的价格背后优秀的画质和巨大的便利。

除了用这个镜头拍那些近距离有趣的东西以外,我觉得它很适合随手的街拍,旅行的记录,便携的体积和非常优秀的对焦手感都可以在这题材上派上用场,翻看以前的照片,我找出了一些黑白片来作为样片。

最后,在这个嫌镜头不够广,嫌对焦不够快,嫌虚化不够虚的年代,我十分建议大家返回头去看看以前这些老镜头,也许,它们会给你不一样的感觉。

此外,特地备注,所有的照片都适用尼康D700,一个发布了近10年的机身,放到今天仍然可以给你极好的画质,和“绰绰有余”的1200万像素。