原文: ZEISS LENSPIRE,翻译: 镜影汇

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想知道为什么蔡司的Loxia系列镜头能够在这么短的时间内在众多摄影师中赢得如此好的口碑吗?在这篇采访中您将找到答案。

来自芬兰的索尼Alpha摄影师,同时也是忠实的Loxia粉丝,Toni Ahvenainen(后文简称Toni)采访了来自蔡司的Christophe Casenave(后文简称Christophe)。Christophe不仅是Loxia镜头产品线的产品经理,而且在镜头设计方面也是绝对狂热的专家。来听听他们关于索尼Alpha相机和蔡司Loxia镜头的讨论,了解一下是什么让这个组合如此与众不同。

ZEISS product manager Christophe Casenave

ZEISS product manager Christophe Casenave

Toni:您好 Chris,感谢您提供这次采访的机会。非常难得能够有幸与这样一个镜头产品线的产品经理进行讨论。非常感谢,我准备了一些问题。

Christophe: 不客气。 非常欢迎。

Toni:  让我们先聊一下索尼Alpha相机。最近这些年蔡司对索尼Alpha无反相机系统表示了非常高的兴趣而且投入很多。蔡司甚至为这个系统推出了三条不同的产品线,Touit,Loxia和Batis。现在新的索尼A7RII相机强势进入市场,越来越多的专业摄影师们都转移到了索尼Alpha系统,但是在这之前的很长一段时间里索尼在于其他主流厂商的竞争中都比较占下风。我想知道蔡司公司是在哪些方面发现到索尼无反系统的潜在价值的?这其中是否有一些特殊的产品开发计划?还是仅仅是一个循序渐进积累的过程?

Christophe:  这是一个逐渐积累的过程。蔡司很早就注意到了索尼E卡口系统的潜力。这也是为什么我们是最早介入这个系统的镜头厂商,不仅与索尼合作推出了相应的镜头产品,还独立开发了Touit,Loxia和Batis的产品线。

Toni:  大家都知道在过去的几年里,单反的销量一直在下降,佳能和尼康平台的镜头的销量也可能会受到影响。不过看无反系统,尤其是索尼Alpha系统发展的反而是越来越好了。目前来看索尼系统对蔡司有多重要?我猜蔡司可能仍然卖很多佳能和尼康卡口的Milvus镜头,但是相机销量向无反系统的偏移会不会使索尼Alpha系统开始在蔡司的产品开发计划中占有特殊的地位?

Christophe: 这两种系统(单反和无反)都各有优缺点。现在的无反相机可以让您在享受便携的同时仍然有强大的性能,但是操作感和电池使用时间经常会受到批评。相比电子取景器,很多人仍然喜欢使用光学取景器。从另一个角度看,单反相机虽然很重但是仍然是更加可靠的工作用机。我相信这两种系统都会有不同的用户群,这也是为什么我们一直在两边同时投入开发和生产。索尼Alpha系统对我们来说当然是非常重要的,这个系统发展非常快,有很多创新,而且已经开始专业化。所以我们相信为它生产专业级别的镜头,也可以让这个系统更加吸引专业摄影师。

蔡司相信单反和无反两类系统都会有不同的用户群,这也是为什么我们一直在两边同时投入开发和生产。

蔡司相信单反和无反两类系统都会有不同的用户群,这也是为什么我们一直在两边同时投入开发和生产。

Toni: 您觉得是什么原因使索尼A7这个系统获得这样的成功?是因为便携且全画幅?还是因为陈旧的单反系统已经让人觉得没意思,并且从设计的角度看不再能反映人们对摄影的认识?

Christophe: 有很多方面,便携当然是一方面,但并不是唯一。如果您看一些关于摄影的网站,很多人希望能够使用他们的,或是他们父辈留下的老镜头。即使这些镜头有些过时或者在品质方面不能和现代镜头相比,但是他们能够给您一种非常怀旧的感觉。目前只有索尼的系统能够转接如此多的镜头。同时索尼Alpha系统还会让您觉得更容易参与到摄影这件事情里,因为很多人想开始学习摄影的时候,单反相机会给人一种“我很难用”的感觉。现在随着索尼系统镜头群的进一步完善,人们没有理由不去接受它。

Toni: 接下来我们聊一下Loxia镜头,而您是这个镜头产品线背后的创意驱动,我相信我的读者都非常希望能够听听您的想法。我个人已经用过所有的Loxia(除了新出的Loxia 2.8/21),有一个主要原因让我们非常喜欢这个系列的镜头,就是它们被更多地赋予了传统摄影的价值观和审美,而不是纯粹的技术参数。蔡司在这个产品系列中在做着一些很不一样的设计。比如,它们被设计成全手动对焦,与相机行业追求自动化和性能为王的主流趋势正好相反。我个人认为这种“不随波逐流”的测试非常有意义,一定有人希望能够减少科技的成分而更多地回归摄影本身,就好像几十年前的摄影文化。您是如何考虑使用这样的概念的?我相信手动对焦应该是蔡司设计传统里很自然的一部分,但是在索尼Alpha这个非常强调科技性能的平台上推出这样的镜头确实需要一些勇气。您有没有担心这样的手动镜头在当今的相机市场中很难找到用户群?

Christophe: 绝大多数的用户肯定是喜欢使用自动对焦的镜头,但是我们也收到过很多需求希望我们能够生产高品质的手动镜头。我们也注意到很多用户都会把他们的蔡司ZM镜头拿来转接,尽管这些镜头没有对数字感光元件进行过特定优化。同时,我们发现这个平台的自动对焦镜头即使相对单反镜头来说已经可以做到非常便携,仍然会有些过大。所以考虑到这些因素我们决定开发一个非常便携、高品质的手动镜头,同时结合无反系统非常便利的对焦辅助功能,并且还可以传输EXIF数据。考虑到我们基本上是在满足已经有的需求,所以并不太担心这些镜头在市场上的销售表现。

你说的没错,Loxia 2/35的画质可能最有蔡司风格。

你说的没错,Loxia 2/35的画质可能最有蔡司风格。

Toni: 最近Loxia镜头的销售非常火热,而且到处缺货。在我看来Loxia的成功对于蔡司似乎有些意料之外。这会改变蔡司对索尼Alpha系统和这些用户的认识吗?

Christophe: 完全不会。我们一直都很清楚索尼的系统会吸引很多旁轴相机的用户,为他们提供一个更负担得起的、功能更全面的机身。当然这些用户并不是索尼系统的主流用户。但也是不可忽略的一部分。

Toni: 目前推出的两款镜头,Loxia 2/35和Loxia 2/50,都是从旁轴镜头ZM系列继承过来。这是否出于现实的考虑?还是说ZM系列在镜头尺寸、摄影题材以及画面渲染方面都比较能够符合Loxia的设计目标?

Christophe: 因为Loxia产品线是从零开始,我们不需要考虑任何已经有的焦段,所以我们决定从最常用的两个焦段35mm和50mm开始。我们已经有很多相应的设计,所以把这些设计拿过来可以很快的应用到索尼系统上。这也是我们为什么能这么快就推出这两款镜头。

你说的没错,Loxia 2/35的画质可能最有蔡司风格。

你说的没错,Loxia 2/35的画质可能最有蔡司风格。

Toni: 从另外一个角度看Loxia镜头仍然保有摄影圈里人所皆知的“蔡司味”,这也是Loxia镜头保持传统的一面。尤其是Loxia 2/35在这方面更加突出,您觉得呢?我知道这些都比较主观,镜头如何渲染画面是一个很主观的问题,每个人对镜头渲染的感受都不太一样。您是如何来看待传统的“蔡司味”的呢?

Christophe: 你说的没错,Loxia 2/35可能是最能够代表蔡司风格的镜头。它非常锐,但是又不过度锐利;反差很高,但是又不会高的离谱。缩小一点光圈会给近场中的主体非常好的立体感。全开时候的弱润和虚化可能在所有镜头里是最好的。

Toni: 您觉得从镜头设计的角度讲,这种非常好的画面感觉是来自于完美的设计技术吗?或者我问的更直接一些,这种漂亮的渲染能不能总结成技术的数据?我觉得如今大多数的镜头生产厂商对于什么是好镜头都有着非常相似的数据衡量标准,比如“锐度”,“色散”,“像场平直”等等。然而对于镜头的“味道”和“画面审美”在很多的市场宣传材料和镜头评测中都很少有人谈论。

Christophe: 当然,数据参数对于如何设计有特色的镜头来说是非常重要的,但是这些还远远不够。这有点像讨论红酒的品质,有什么真正的意义吗?没有。当然很多酒可能客观来讲就不好,但是对于那些非常好的来说,哪个更好或者不好?完全取决于每个人的品位和喜好。我觉得这和镜头是一个道理。每个人都应该拿着镜头去实际拍摄而不是对着测试板和数据来看他们是不是喜欢。Loxia 2/35当然是款非常好的镜头,甚至可以说是极好的。但是当您看去很多评测的时候,您只能通过测试数据来片面地分辨这是不是一款好镜头。对于市场上这些非常出色的镜头,我最喜欢Loxia 2/35,而且我相信我不是唯一一个。

这个镜头会对你诉说,希望你不要像使用其他一般镜头一样地使用它。它会帮助你思考你要拍摄什么,该如何拍摄。

Toni: 另外一个我想讨论的话题是Loxia镜头的做工品质。我相信我这么说并不过分,如今很多的摄影师都对相机行业几乎变成了电子消费品行业而感到不满,以前的那种追求“能用一辈子”的完美做工和制造艺术品的心态与诚意开始被“塑料感”、“不停地更新换代”等新时代的价值观所取代。但是Loxia镜头在这方面不太一样,从全金属镜身和精湛的做工不难看出,它们仍然抱有那种对完美品质的坚持,至少对我来说,这是一个非常好的现象。它不像那种会很快被更新换代掉的产品,而是更像一个“一生的伙伴”一样可以陪伴你成长,就好像用我们随身的相机来拍摄生命中的美好和消逝一样。是不是蔡司希望能够通过Loxia镜头对高品质的坚持来给这个行业一个鲜明的姿态,同时也会让人们学会如何重新看待设备,甚至如何看待摄影?

Christophe: 我相信当你拿着一个像Loxia的镜头,感觉到它极高的生产品质,你心里会对它产生一种敬仰。这个镜头会对你诉说,希望你不要像使用其他一般镜头一样地使用它。它会帮助你思考你要拍摄什么,该如何拍摄。对于品质的感受会让你更享受拍摄的过程, 也会带来真正的乐趣。

夜晚,Brian Matias拍摄于意大利 (Sony a7RII,Loxia 2.8/21)

夜晚,Brian Matias拍摄于意大利 (Sony a7RII,Loxia 2.8/21)

Toni: 现在Loxia 2.8/21是这个家庭的新成员了。这款镜头并非是从ZM系列移植,而是全新的光学设计。这次你们选择了什么样的设计方案来保证这款镜头的成像和渲染呢?

Christophe: 我们没有选择对称式设计,因为我们需要保证光线入射角度来避免任何边角的像差。所以我们选择了Distagon和一点点Retrofocus设计。(译者注:Retrofocus是一种镜头设计技术, 扩大后组焦距的设计,用来保证光线入射角度)

Loxia 2/21

Loxia 2/21

光学结构

光学结构

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Toni: 从Loxia 2.8/21的MTF曲线看,这款如此小巧的镜头简直就是光学设计奇迹,它的表现似乎比尺寸大很多而且重两倍的蔡司Milvus 2.8/21还要好。这个是怎么做到的?

Christophe: 当今的计算能力可以让我们做道几年前无法完成的优化和计算,同时我们的设计师长年积累的经验让我们实现了这一点。

Toni: 我们这次短暂的参访就快结束了,就像每个采访一样,我需要好好总结一下来收尾。蔡司总是能够制作出超乎期待的产品。我相信Loxia镜头就是一个很好的例子,不仅是从技术角度上出色的光学设计,还附带了高品质做工和传统镜头的设计理念,至少在我眼里,在使用中得到了审美和感官上的满足。这种产品设计绝对是蔡司与其他的镜头生产厂商的绝大区别。在您看来当今在镜头设计方面最大的挑战是什么?在很多厂商都在试探光学设计可能性的同时,您是如何坚持一个正确的镜头设计理念的?接下来又将会向哪个方面发起挑战呢?

Christophe: 当今的大多数镜头看起来都非常的“科技”,不仅仅是他们的成像,也和镜头外观的设计有关。这些镜头会让您觉得您就是在使用一个工具。而蔡司镜头并仅仅是工具,他们更像是能够帮助摄影师成为伟大艺术家的助手,就好像画笔一样。这也是为什么这些镜头的设计融合了经久不衰的高端气质,而不是科技的样子。

Toni: 最后一个问题,如果您现在在一个孤岛上,有一台索尼Alphaa7RII(别问怎么充电,只是一个假想的情形)。您只能带Touit,Loxia或Batis产品线中的一个镜头,您会选哪个?

Christophe: 虽然我说过我非常喜爱Loxia 2/35,但是我新的最爱是Loxia 2.8/21。在一个孤岛上,如果想生存,你需要用一个新的视角来看待周围的环境:这恰恰就是这款镜头能够带给你的。这是一款技术上完美又有很强的渲染特色的镜头。就好像我经常说的,这是一个宝贝!